在传统的的绘画当中所绘出的画，也就是正面物像，原来的所看到的是什么样就按照原来的样子绘制，但是在在透明石英玻璃玻璃上就完全不一样了，根据人们的视觉习惯和喷绘玻璃所使用的环境必须是反绘正看。当要把图稿转印到玻璃表面时，必须是镜像转印，即反着印、反着画。本来正看的文字成了反文字，人的面部本来朝左，拷贝稿时必须向右，这样，喷绘的玻璃艺术在反面观看时才是一个正物像，才符合人们的审美习惯。但如果是正面浮雕、正面喷绘的例外。

　　慎用白色

　　玻璃是透明的，用于在玻璃表面喷涂的玻璃涂料也是透明的，唯有白色例外，因为白色有很强的遮盖力。大家知道，在普通的绘画中白色的运用可调配出很多的间色及复色效果，用白色来降低原色及间色的彩度，用白色表现物像的高光，而在喷绘玻璃艺术中如果白色运用不恰当，透明色就变成了不透明或半透明色，画面就会呆板、缺乏生机。一般来讲，在喷绘前总是要把玻璃打成毛玻璃，毛玻璃在光线漫射下就接近白色，因此在喷绘玻璃时，图案中的白色是“留”出来的，即不喷任何颜色，靠颜料的过渡与对比自然显露出白色。如果是挂在墙上的玻璃壁画，当整个喷绘完成后，为了协调画面，增加画面的鲜艳度，也使玻璃画不露底板或墙面，可整体喷上一层薄薄的背色半透明色涂料即可。但是不主张乱用白色，用多了会丧失掉玻璃的通透性。

　　比如在喷绘时不小心把涂料溢洒到已喷绘好的画面上，或是喷枪中猛然喷出几滴油渍弄脏了画面，不管是用刀刮还是稀释剂擦洗，都难以还原玻璃本身的颜色，况且喷绘的颜料涂层较薄，画面也很细腻，就根本无法补救和拼接。再比如一个大荷叶已经喷好绿色，在喷其它部位时不小心把红色滴在了叶子上，尽管擦去红点露出玻璃本色，再喷绿色时也很难衔接自然，越补越难看，只有重新再来。所以，在喷绘中要小心谨慎，盖好喷枪料罐的盖子，不使用滴漏的喷枪，加装空压机滤水器防止水油渍喷出，在每次开启喷枪前，要先空喷几次，再进行画面的喷绘，这样可减少或杜绝喷绘中的“败笔”。从而要求喷绘者必须做到“胸有成竹”，在实践中积累大累经验，减少重复工作。

　　巧用模版

　　在纸张和画布上喷绘时需要依照原图制作大量的模版，靠模板的遮挡避免相邻两色之间的串色，在做特殊效果时可做模版遮挡喷绘，会产生预期想要的效果，尤其是在彩绘人物时的光影效果最佳。

　　喷绘时，先把玻璃喷砂或蒙砂变成毛玻璃，然后整幅面粘贴上玻璃保护膜，这其实就是一个大模版，把底稿转印(或投影)到玻璃上，用专用的刻刀沿底稿的线条切割一遍，喷绘时，先喷哪一块就先揭哪一块的保护膜，其它部分由于保护膜的遮盖而不会喷上颜色，这要比制作模版准确方便得多，这也是喷绘玻璃技法比较容易掌握和普及的重要原因。